艾莎·冈萨雷斯认为虽多数时间都在救护车这一封闭空间中拍摄，但当她看到那些巨大的爆炸才意识到，“哦，这果然还是一部迈克尔·贝的电影”

如地动到临之前确当晚，两个孩子在父亲手臂上画腕表，而不久以后，父亲就由于冲要进屋里救孩子而永久留在了阿谁时空；地动当晚，弟弟吃了最后一个西红柿，母亲跟方登申明天给你买新的，不骗你，成果这个西红柿竟晚了30年，而30年后水盆里泡着的西红柿，同样成为提醒母女感情维系的高度浓缩而又极其糊口化的道具；别的还有天安门图样的书包在30年后再次呈现在空冢里，同样成为提醒剧情、衬着感情的比力控制的符号；还有那张在分歧时空频频呈现的全家福等等。

.56.有一次他从悬崖跌下来,正好摔在他睡过的吊床上就说:到处睡

在这部戏里，同样参杂着各种情感，亲情、友情、爱情、师生情让我感动的最多的就是亲情战友情

那末多的遗憾，那末屡次频频，然后不成反对地走向年夜团聚。...